將英國、美國、法國、挪威、德國、瑞典、奧地利、俄羅斯、新西蘭、加拿大、義大利等多個國家的25部一流兒童文學作品精選出版，為更多青少年和更多讀者提供了走進世界兒童文學經典的過得硬的尺規。
□楊實誠
由湖南少年兒童出版社精心策劃的《全球兒童文學典藏書系》（以下簡稱《典藏書系》）第一輯25本現已出版上市。
為了確保這套書的“典藏性”，該社邀請了國際兒童文學界的頂級專家學者，如國際兒童文學研究會首任會長克拉烏斯·多內勒（德國）、第五任會長瑪利亞·尼古拉耶娃（瑞典）、第六任會長約翰·史蒂芬斯（澳大利亞），以及國際兒童讀物聯盟（IBBY）主席比德·施耐克（奧地利）、國際安徒生獎評選委員會主席左爾瑞·高葛妮（伊朗）、中國作家協會副主席高洪波、中國兒童文學研究中心主任王泉根等權威人士，共同選擇、推薦，還邀請了國內資深翻譯專家葉君健、柳鳴九、任溶溶等知名人士共同鑒別、導讀，從而使這套書的選取能站在高點，縱覽全球，以銳敏的眼光，將英國、美國、法國、挪威、德國、瑞典、奧地利、俄羅斯、新西蘭、加拿大、義大利等多個國家的25部一流兒童文學作品精選出版，為更多青少年和更多讀者提供了走進世界兒童文學經典的過得硬的尺規。
兒童經典作品的尺規
這尺規以獲得重要獎項作為一種國際認同。諸如1960年獲國際安徒生獎、在本國能與格林兄弟相提並論的德國小說家埃裏希·凱斯特鈉的《老頑童歷險記》，1970年獲國際安徒生獎的作家義大利詹尼·羅大裏的《天下掉下個大蛋糕》，1974年獲國際安徒生獎的瑞典作家馬麗格·葛麗佩的代表作《約瑟芬娜》三部曲的第一部《天使的名字》，1984年獲國際安徒生獎的奧地利作家克裏斯蒂娜·涅斯玲格的《達尼爾在行動》，2006年獲國際安徒生獎的新西蘭作家馬格麗特·梅喜的《魔法人家族》，該書1982年還贏得英國的卡內基獎章。另有《尼姆的老鼠》（美），獲1971年波士頓環球荷恩書籍獎等八項獎，甚至在作家逝世後還一再獲獎。《夏天的故事》（美）獲2005年美國國家圖書獎，《小彩人的抗爭》（法）獲2005年馬賽青少年文學獎，《羊毛失蹤之謎》（英）獲1951年卡內其最佳兒童文學獎，《黑暗在蔓延》（美）獲紐伯瑞兒童文學獎銀獎等。
《典藏書系》還考慮作品的影響力和發行量。《老頑童歷險記》是在蘇黎世出版，傳到德國，儘管被納粹禁止在德國發售，在第三帝國時期，就已經有了匈牙利文、荷蘭文、丹麥文等譯本，而且在二戰結束前，在瑞典、捷克、法國和美國等地被出版並被搬上銀幕。《小飛俠彼得·潘》（英）先是以童話劇《彼得·潘》蜚聲世界，後改寫為童話，又被搬上銀幕。作為獻給孩子們的禮物，每年耶誕節還被西方各國在電視上播放。在英國倫敦中心的肯辛得花園中，立著一尊孩子的青銅像，他就是童話《小飛俠彼得·潘》的主角。發行量很大的作品如英國的《小熊溫尼·菩》從首次出版到1976年在國內印了70多次，印數已無法計算。1979年國際兒童節又重印，還發行了這本書的紀念郵票。法國傳奇作家聖埃克蘇佩裏的《小王子》，在許多國家都有譯本，發行量達5億冊，被譽為閱讀率僅次於《聖經》的佳作。作為日久彌新、經受時間考驗的力作有《列那狐的故事》，這類故事曾在12～13世紀的法國就以民間寓言故事流傳，幾個世紀以來選編者不斷，各代人對故事都有所改寫發揮，進入20世紀仍然出現各種改寫本，這裏選取的優異之作為翼羅夫人的改編本。
 經典進入現代社會不能永遠是《小紅帽》、《灰姑娘》，隨著時代的前進一方面要出現新作，一方面要體現時代特色。《典藏書系》有許多在別的選本未曾見到的新書目，諸如《小彩人的抗爭》、《夏天的故事》、《達尼爾在行動》、《尼姆的老鼠》、《羊毛失蹤之謎》、《我的寵物是恐龍》、《七個小矮人後傳》、《哈克坡地森林》等。在時代特色方面，《羊毛失蹤之謎》作為哈納特歷史小說的最高成就，是將作品置於英國資本主義上升時期，通過羊毛商菲特洛克讓兒子跟學識淵博、見多識廣的牧師學習讀書寫字和拉丁文，接近勞動人民，成長為勤勞勇敢，有智慧、會思考的孩子，故事編織在時代潮流中，很能給人以積極進取的力量。《尼姆的老鼠》寫老鼠經過科學試驗和文明的薰陶，變得機智勇敢、樂於助人，而且以偷竊為恥，自食其力為榮。作品將科學奇跡作為幻想的核心，給當代童話帶來新的面貌。《天上掉下個大蛋糕》寫於原子彈時代，隱含反戰主題，但表現手法很是巧妙。描寫一個大蛋糕從天而降，香噴噴、甜蜜蜜，吸引孩子們開始飽餐之旅。逗笑的情節背後是譴責軍備競賽花去大量財力物力，不能用於人類福利事業。作家別出心裁“用字製成的玩具”，有著較濃的時代與政治色彩。
兒童本位的認識與匠心運作
當然，《典藏書系》的真正尺規還在於作品的品質，還在於作為兒童文學的全方位的品味。
讀完這25本書，給我感受最深的是大師們對兒童本位的認識與匠心運作。諸如《天使的名字》顯示孩子是一個獨立的自我，讓孩子給自己取名約瑟芬這個沒有別人叫的名字，不管她本人有沒有意識到，可見她就是她自己，而不是別的什麼人，或什麼東西。可周圍的人不理會她，她自己也感到孤獨和恐懼。唯有父親能走進她的世界，雖然父親也有成年人自己的煩惱，但不因為這些影響孩子，他善於陪伴孩子，消除孩子的恐懼，他讓約瑟芬明白：每個人都有屬於看待世界的方式，就像水珠會把地球看成自己的“太空”一樣。使約瑟芬打開了可以看待周圍世界的窗口。
《小飛俠彼得·潘》的故事是寫害怕上學、熱衷冒險的小男孩彼得·潘，如何把另外幾個孩子帶到夢幻島，在那裏過著自由自在的快樂日子。夢幻島作為兒童的夢幻，夢幻的原動力在於現實中受到壓抑的情感如何尋找解脫。夢幻島作為一個空間概念，它屬於孩子的獨立天地；作為一個時間概念，它屬於兒童時代。《彭羅德的12歲》講述馬上告別童年、進入青少年行列的彭羅德如何渴望自由生活，渴望快快長大，他將自己的狀況比喻為“男人”、“男子漢”，和夥伴們彼此稱呼“某某先生”、“某某小姐”，他自己創作冒險小說、開藥店、辦展覽，他的行為由於充滿冒險和惡作劇，卻被大人冠以“全城最差勁男孩”。作品由此探討著這個年齡階段孩子成長的規律。
《小王子》描寫小王子拜訪好幾個星球之後，又來到地球的奇妙旅行，迷離恍惚，似幻似夢；由此展現的浩瀚太空、無邊沙漠，充滿詩情畫意；小王子講述的各星球的矛盾、仇視與殘殺，又分明是對現實社會的譴責；小王子作為一個孩子用童心觀察人性的扭曲，他所尋找的是人與人、人與天地萬物的理解、溝通和友愛。在此，夢幻與現實、詩情與哲理、童心與人文結合得恰到好處，給人以思索和美的享受。
《小熊溫尼·菩》既沒有探險探案的情節，也沒有刻板的說教，只是寫了小動物們的遊戲生活。其中重點塑造的小熊溫尼·菩，善良、樂觀、豪爽、樂於助人，還會出口成章，念些應景小詩，可又懵懂、饞嘴、淘氣，經常闖禍，冒傻氣，鬧笑話。由於這形象童趣十足，靈氣無比，人見人愛，後來在迪士尼的運作下，成了世界有名的動漫熊。
《典藏書系》以驚險情節扣人心弦的作品，對兒童本位的表現又別具匠心。《達尼爾在行動》的作者圍繞失竊案，環環相扣，構成懸念，然而作品的高人一籌是在起伏跌宕的情節中成功地將幾位個性鮮明的兒童形象樹立起來，並提出了具有普遍、深刻意義的問題：一個不討人喜歡的孩子容易因為自己的種種缺陷而陷於孤獨，唯有同齡人的友愛溫馨使其溶解，可讓孩子們喜歡一個讓人厭惡的人，能做得到嗎？由此調動讀者的思考興趣，使作品顯示其意圖本來就立足兒童，現在又回歸兒童，從而在思想意義上得到意外的昇華。
《魔法人的家族》看似在寫孩子回家路上遇到鬼之後，一個又一個的疑團接踵而來，以後又是魔法人的嫌疑，帶來種種神秘，無論是鬼影的產生和消除，魔幻的由來和自滅，前者落腳到巴尼失去母愛和親情的複得，後者落腳到孩子因好奇用魔幻探索世界，以及隨著年齡的增長魔幻自滅，都體現了作家對孩子的寬容和理解，對暴力和壓制的抗議。
輕鬆愉快、詼諧幽默是《典藏書系》的又一特點。《老頑童歷險記》和《豆蔻鎮的居民和強盜》從表面看寫的是成人世界，但由於表現手段淺顯易懂、極度誇張、荒唐可笑，明顯可見作家的用心是給孩子看的。《老頑童歷險記》通過大飯店老闆如何把真正的窮博士哈格多恩當成喬裝的巨富托布勒，把托布勒當成了真正的窮人，由此產生一系列笑話。《豆蔻鎮的居民和強盜》描寫三個強盜好吃懶做，不守紀律，不講衛生，還偷東西，甚至偷來蘇菲姑姑給他們管理家務。他們被警長捉住後，由於警長和鎮上的人像對待親人那樣關心他們，使他們改邪歸正。這類作品讀起來明白如話，輕鬆愉快，滑稽幽默，而且受益匪淺，使孩子身心健康，自然深受大人、小孩的歡迎。
總之，《典藏書系》不愧為世界兒童文學的大手筆，將成為永遠的經典，永不落架！